電影是時代精神的衍生物，上世紀(jì)70年代末，中國電影在紅色指引的背后還裹挾著一股“質(zhì)疑”與“推倒”的能量。那個文化娛樂極其匱乏的年代被終結(jié)了，卻成就了中國電影界一位女星劉曉慶的“億萬富姐”成長童話。70年代末到改革開放初期，堪稱中國電影創(chuàng)作新高潮，而劉曉慶的名字幾乎是和那一時期中國電影進程緊密相聯(lián)。

　　對于大多數(shù)老一輩中國電影觀眾而言，上世紀(jì)70年代末到80年代初的中國電影屬于“劉曉慶時代”。這一時期的電影跟新中國前30年的電影相比，不同是“觀念革新”，如果說此前中國電影中的人物更多是一種“政治人”，那么到了1976年以后，“政治人”被推倒，中國電影中的人物漸漸恢復(fù)到其作為個體的位置——人及其社會關(guān)系、其心理情感世界，得到更多展現(xiàn)。

　　1978年，沖頂著文革意識形態(tài)的余波，劉曉慶和陳沖、唐國強演繹了中國部“青春偶像劇”——《小花》，在那個年代，受到的質(zhì)疑與引發(fā)的追捧量能相當(dāng)，時間證明了后者的趨動力。作為女配角，劉曉慶原本只有抬單架一場戲，而這一幕卻成為電影《小花》流傳30載的經(jīng)典畫面，中國觀眾為劉曉慶帶血的雙膝動容，被禁錮十年的心弦被兄妹純真的情撥動著，“妹妹找哥淚花流”的旋律記敘了特定年代背景下中國人情緒的集體宣泄。

　　劉曉慶這樣回憶那個時代，“毫不夸張地說，我們這一代電影人出色地完成了新時期電影復(fù)興的任務(wù)。我們處在全民看電影的時代：全中國每一個人都看電影。人們對我說：你的電影影響了我的一生。”難以想像，劉曉慶憑借一批“突破性”的配角，成為“中國女星”，被寫進特定的電影年代，而她當(dāng)時無論對政治，還是對電影，都是懵懂的。

　　劉曉慶生于四川涪陵；11歲小學(xué)畢業(yè)后考入四川音樂學(xué)院附中學(xué)習(xí)揚琴。“那是我的黃金時代！單純，向上，勤奮，朝氣蓬勃。我每年以優(yōu)異的成績屹立在全班同學(xué)中，整個世界都是一片燦爛的陽光。” 陽光沒有燦爛太久，“文革”開始后，劉曉慶的父親被打成“叛徒”，“父親是川東地下黨員，又出生于地主家庭，‘文革’中被打成‘叛徒’、‘地主’。

　　在牛棚里他寧死不屈，堅決不肯供出他的‘同黨’，因為事實上沒有什么同黨，造反派打斷了他的雙腿，從此他永遠(yuǎn)不能像正常人那樣走路，只能坐在輪椅里上街了。”后來，劉曉慶開始教“忠字舞”，宣傳《公報》，演“對口詞”，在大大小小、各式各樣的宣傳隊里演各種角色。1975年，重拍影片《海鷹》在挑選女主演，“莊映副部長向他們推薦了我。”劉曉慶在銀幕上次看見自己的時候，“不知道是什么感覺，只覺得腦袋嗡的一下”，不相信那就是自己。但是，《海鷹》突然停拍了。而后《南海長城》攝制組請劉曉慶去試戲。劉曉慶正式踏足影視圈。

　　之后，懵懂年少的劉曉慶在幾部電影中出演配角，卻都成為有深刻時代印跡的作品，被稱為“中國現(xiàn)代電影史上充滿創(chuàng)新意味的電影”。1979年，中國“部喜劇片”《瞧這一家子》中，她飾演新派女年輕張嵐，僅28個鏡頭，就讓她榮膺第三屆大眾電影百花獎“配角獎”，而當(dāng)時百花獎尚沒有“女配設(shè)置”，劉曉慶領(lǐng)一時風(fēng)騷。1980年，在“中國部武打片”《神秘的大佛》中，與葛存壯對打，《神秘的大佛》的拍攝過程頗為戲劇性，男主演葛存壯后來回憶說，劇組幾乎沒有專業(yè)的武術(shù)指導(dǎo)。

　　當(dāng)時的導(dǎo)演、演員和攝像都不知道如何“借力”，他在與劉曉慶表演過對打動作后，劉曉慶身上青一塊紫一塊的。劇組甚買來幾十斤豬肉，來演繹尖刀刺入腹部的鏡頭，后來這部影片差點“被禁”，各方領(lǐng)導(dǎo)權(quán)衡后，給了影片一個星期的上映時間，卻成為當(dāng)時較轟動的影片，“影院連軸放映，觀眾排成長龍購票，電影院經(jīng)理高興地說‘我們的腰桿終于挺起來了”……于是，上世紀(jì)70年代末到80年代初的中國電影，被稱為“劉曉慶時代”。

　　就像在年少輕狂時，懵懵懂懂地成為改革開放初期“中國女星”一樣，劉曉慶每一次引發(fā)關(guān)注，都有大時代背景的助推。1990年，劉曉慶正式“下海”經(jīng)商，有報道稱，她3年融資50億元人民幣，一鳴驚人。次年底，劉曉慶的“實業(yè)發(fā)展總公司”宣告成立。她曾息影5年，全面投入商務(wù)活動。5年后復(fù)出，以一部電視劇《武則天》再次贏得她那一代中國女演員很難再有的轟動，該劇年發(fā)行量高達一萬三千個拷貝。

　　后來劉曉慶曾一邊經(jīng)商，一邊拍戲，一邊寫書。單是每年制作的200集電視劇，便要花費6000萬。她手下曾經(jīng)擁有20多家公司，經(jīng)營覆蓋范圍曾包括房地產(chǎn)、教育、拍影視劇，甚還有生產(chǎn)加濕器和曉慶牌服裝、系列化妝品的企業(yè)。有人問到她每年收入有沒有8位數(shù)字時，她先低下頭數(shù)一數(shù)手指，然后說：“一定有8位以上，如果不是，我還當(dāng)什么老板？”“8位以上”的收入，讓劉曉慶名列當(dāng)時美國《福布斯》中國富豪榜第45位。下海經(jīng)商大潮涌動的初期，“中國億萬富姐”替代了劉曉慶在后“文革”時代“中國女星”的頭銜。

　　但時隔不久，人們開始反思中國私營資本原始積累的“原罪”，劉曉慶也沒有躲過這一波社會變革的浪潮，只是這一次，她沒有封冠加冕，而是鋃鐺入獄。劉曉慶其實很早就已入會作協(xié)，2009年，“作家劉曉慶”的消息不知為何突然傳出，一時輿論嘩然。很多人都批評劉曉慶名不副實，但按照中國作協(xié)入會標(biāo)準(zhǔn)，劉曉慶完全符合，出版過兩本書以上，其中一本書是文藝類作品，有一定社會影響力，沒有抄襲。1983年劉曉慶自傳《我的路》以14種版本在國內(nèi)外發(fā)行，1987年出版《藝術(shù)與愛情》。

　　1992年新自傳《我這八年》在《新民晚報》連載，新加坡《聯(lián)合早報》、香港《明報周刊》、中國臺灣《大成報》、《中國作家》雜志、《羊城晚報》全文刊載，并在海內(nèi)外出版發(fā)行。1995年自傳《我的自白錄——從電影明星到億萬富姐兒》出版。與新近加入中國作協(xié)的諸多80后作家相比，劉曉慶的自傳少不會受到抄襲的質(zhì)疑，且不談是否合情，她的入會完全合理。然而，“作家劉曉慶”依然成為透視體制變化的事件，甚有人稱：“‘作家劉曉慶’讓我們更加了解作協(xié)——中國作協(xié)的運作機制之落后、體制弊端之深，怕是遠(yuǎn)遠(yuǎn)比我們想象中的要嚴(yán)重地多。”

　　回望“中國女星”到“中國億萬富姐”的蛻變，與其說這是一個女人的成長童話，不如說，她懵懂中印證了中國時代變化的幾個剪影?；赝麆詰c青澀年少時綻放在中國紅色大銀幕上的《小花》，想起俄羅斯詩人普希金的一首小詩，也叫“小花”，詩句淡而意味悠揚的敘述，隱約能映出一代電影女星流逝的光彩——“我在書里發(fā)現(xiàn)一朵小花 它早已干枯了 也不再芬芳 因此 我的心里就充滿了 許許多多奇異的遐想：是哪一個春天，在哪一處它盛開的？開了多長時間？誰摘下的？是外人還是熟人？為什么放在這書頁中間……”