■3部代表性現(xiàn)代話劇
據(jù)主辦方介紹,這是3部韓國(guó)較有影響、代表和較的現(xiàn)代話劇,風(fēng)格的迥異顯示了韓國(guó)戲劇的多樣性,代表著韓國(guó)現(xiàn)代話劇的不同風(fēng)格和發(fā)展水平,可謂韓國(guó)戲劇的3張“名片”。
話劇《青春禮贊》描述的是因貧困和寂寞而彷徨的年輕人的故事。導(dǎo)演樸根亨認(rèn)為,年輕人的彷徨和掙扎往往是他們成長(zhǎng)的過程。通過這部話劇,想引起中國(guó)觀眾對(duì)掙扎在生活中的小人物的思考。舞臺(tái)上,演員都采用真實(shí)表演,包括踢、打、踹、砸等猛烈的直接身體接觸。
林度完導(dǎo)演的《沃伊采克》則把173年前德國(guó)作家喬治·畢希納的未完稿作品以形體劇的方式搬上舞臺(tái)。極簡(jiǎn)主義是話劇的特色,演員都是一襲黑衣(偶爾裹上白色的圍裙以表示廚房的場(chǎng)景),數(shù)張椅子,一種燈光,寥寥數(shù)語(yǔ)。導(dǎo)演將舞臺(tái)上的物質(zhì)元素“吝嗇”到只剩下必不可少,依托演員肢體語(yǔ)言和對(duì)椅子的創(chuàng)造性運(yùn)用,借助觀眾的想象,擴(kuò)展出舞臺(tái)空間。演員們?cè)谝巫由喜煌5厣舷乱苿?dòng),跟隨音樂,這種垂直移動(dòng)愈加激烈快速,將戲劇的悲情氣氛推向高潮。
《麥克白夫人》是一出道具劇,韓國(guó)女導(dǎo)演韓泰淑以麥克白夫人的視角對(duì)莎翁經(jīng)典戲劇進(jìn)行了重新詮釋,聚焦于麥克白夫人的罪意識(shí),強(qiáng)調(diào)了人類的存在感。演員們既要表演,還分別需要掌握雕塑技法、民族傳統(tǒng)樂器的使用和音樂創(chuàng)制以及專業(yè)的現(xiàn)代舞蹈表演。所以,觀眾賞戲的同時(shí)還可以欣賞演員在現(xiàn)場(chǎng)雕塑出一尊鄧肯王像,并隨著劇情的推進(jìn),在觀眾面前伴隨著滿天飛揚(yáng)的麥粉,以手作錘,將雕像一下一下地毀滅。尤值一提的是,韓國(guó)音樂家元一先生利用各種民族打擊樂器和自己嘴的發(fā)音,創(chuàng)造出的聽覺語(yǔ)言。時(shí)而似心魔鬼魅般地召喚,時(shí)而擂鼓喧天震人心魄,時(shí)而如喪鐘般長(zhǎng)鳴……音樂成了戲劇的有力表達(dá)語(yǔ)言。
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