韓國人習(xí)慣于在地上鋪軟墊和地席在上面坐臥，因此木器家具的設(shè)計是根據(jù)這種習(xí)慣發(fā)展形成的。韓具的特點是簡單、圖案精致、形式小巧緊湊、實用。

　　朝鮮時代的木工藝匠的特點是連外表看不到的部分也工藝講究，并且善于使實用與美觀相結(jié)合。藝匠打造家具務(wù)求既結(jié)實又美觀。家具銜接部分盡可能用巧妙的辦法楔合，不到萬不得已是不使用膠或釘?shù)摹?/p>

　　木材的紋理各有不同，被視為主要的裝飾成分，安排成悅目的圖案。木料不上油漆，而是用油打光，從而限度地突出木紋的天然效果。

　　柜子和其他木器上使用金屬合頁和裝飾品。這不僅是為了加固結(jié)構(gòu)，而且也為了增加美觀。制作合頁、扣鎖和各種裝飾物的材料較常用的是白銅、青銅、紫銅和鐵。用紫蘇子油和煤煙加黑的鐵質(zhì)裝飾品因為簡單、實用而受到歡迎。

　　螺細(xì)鑲嵌漆器的歷史始于新羅時代。從《高麗圖經(jīng)》內(nèi)中國人贊揚(yáng)漆器優(yōu)美這一點來推斷，這種技藝在高麗時代想必已經(jīng)高度發(fā)展。1272年曾特別設(shè)置了一個漆器作坊，制作螺鈿鑲嵌漆盒以供存放木刻印版《高麗大藏經(jīng)》。這些盒子現(xiàn)在有一些分散在日本、美國、歐洲和博物館里。

　　高麗漆器一般飾以用螺鈿精細(xì)鑲嵌的菊米或別的花卉，成連錦不絕的阿拉伯式圖案。藤蔓花飾用錫絲或者銅絲鑲嵌，有時為了調(diào)劑色彩，還鑲嵌一些削得很薄、染成紅色或黃色的玳瑁殼。

　　與鑲嵌青瓷器的復(fù)雜技術(shù)一樣，鑲嵌漆器的精細(xì)纖巧也每況愈下，到高麗時代將近結(jié)束的時候已經(jīng)漸漸消失。螺鈿花式變粗變大了，有的甚很粗糙。牡丹、葡萄、鳳凰和竹子取代了精致的阿拉伯式圖案。后來還流行十長生圖案，直到現(xiàn)在。

　　華角是一種木工工藝，制作技術(shù)是使用牛角裝飾婦女用的柜子、盒子和一些小物件。這種技術(shù)是何時開始使用的不得而知，但是婦女生活區(qū)內(nèi)擺設(shè)飾牛角的家具是流行已久的，因為它們色彩艷麗。使用牛角類似高麗時代喜愛玳瑁殼。

　　制作華角時，先把牛角放在沸水里煮掉角內(nèi)的軟骨質(zhì)，然后把它削成薄片、熨平、磨成半透明?；邮怯酶魃伭虾蜕嫌门Ｆぐ境傻哪z畫在牛角片上的，畫好后反貼在木器上。

　　在一個較喜愛淺色和暗色的里，像這樣顏色絢麗的物件是不多見的，所以，可以理解為什么只有婦女才使用華角裝飾的柜子。

　　韓國氣候四季變化很大，牛角制品的耐久性必然有限。但是，隨著角片準(zhǔn)備技術(shù)和膠水質(zhì)量的改進(jìn)，想必會生產(chǎn)出更耐久的牛角片。

　　以上所述只觸及韓國手工藝品的很少一部分。許多藝匠畢生致力于制作傳統(tǒng)手工藝品，努力保存韓國的傳統(tǒng)藝術(shù)和工藝，被人們稱為“人間文化財產(chǎn)”。